1. la contemplación del desastre o mi casa un domingo.

    Tres minutos faltan para las tres de la tarde
    la temperatura en la ciudad de buenos aires
    es de tantos grados que dejo de escuchar porque no me importa
    porque lo que importa es lo que se siente y no un número:
    tengo puesto un buzo

    Miro la casa en un inmaculado desorden
    en un estado de no me importa lo que sientas, lo que pienses
    yo voy a seguir así, medio desordenada, con los pisos sin barrer
    la casa me sobra.

    Me sobra casi todo menos plata.
    la plata nunca sobra.
    la radio se apaga cuando empiezo a pensar y mis palabras se superponen
    con el audio que rebota sobre las paredes blancas. El audio que absorben las paredes blancas que me separan del vecino que nunca se queja de nada

    Me preocupa que nunca se queje de nada
    me hace pensar que es irresponsable que nunca le moleste un bochinche fuera de hora
    que me visiten varias personas el mismo día
    y que me suene el despertador durante una hora entera
    hasta que me levanto con un tema de banda de turistas, todos los días
    el mismo.

    No estoy segura de querer cambiar eso como no estoy segura de
    querer cambiar muchas otras cosas que pasan y que siento

    No me puedo enfrentar ante todas mis cosas.
    Se me caen de los estantes los libros y me veo derrotada
    Por la literatura que consumo con la esperanza de salvarme de un orden mayor de ignorancia.

    Los cómics que no leí descansan en una caja de cosas que me quiero deshacer
    Porque mi cerebro no puede más con cosas que no
    yo no puedo más con cosas que no.

    Miro las botellas de agua sobre la mesa
    y más lejos en el balcón la flor que salió
    en una planta a la cual no le hablo y casi no cuido:
    pienso que quizás soy egoísta.
    y aún así las cosas florecen.
    quizás la subtrama de las plantas me define.

    Necesito definir cosas.
    Y no basta con decir
    Que uno tiene que definir cosas.

    Tengo que limpiar y ordenar y sólo puedo fumar
    y pensar en que llego tarde
    ¿Llego tarde porque no hay nadie que me espere
    o no hay nadie que me espere
    porque llego siempre o tarde o temprano y nunca a tiempo?

    Dieciséis minutos pasaron de las tres de la tarde y la radio está en mi cabeza
    aunque está apagada, porque el trabajo nos define
    nos da una visión particular
    y quizás no sea yo la que tengo que definir las cosas
    si no que las cosas ya me están definiendo a mí
    y en definitiva soy solo una chica en su casa sola,
    contemplando un desastre.

  2. Lo que se siente.

    Tracey Emin desafía los límites de la intimidad en una muestra que, sin enaltecer el dolor, hace foco en la superación que subyace de la adversidad.

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    Oscuridad. Se escuchan distintas voces. Todas pertenecen a ella, Tracey Emin, inglesa, 49 años. Hay gritos de dolor, música disco, reggae playero y sonrisas y hasta diálogo con un perro. ¿Qué quiere decir Tracey con su obra? Es personal. Tracey quiere decir que todo es personal.

    En ese túnel oscuro que lleva recorrer como mínimo 35 minutos se experimenta qué se siente. Qué se siente ser mujer, qué se siente ser despreciada, qué se siente emerger, resurgir, resignificarse, y hacer arte con todo eso que se siente.

    Ante todo es una visión realista de la esperanza, que reconoce su naturaleza oscura, que proviene de un lugar de desesperación y su destino luminoso: la realización.

    No son obras que se traten de la venganza si no de descubrir quién es uno, poder irse de los lugares a tiempo, poder renacer, principalmente se trata de renacer.

    “Verte en el espejo y no gustarte y así y todo disfrutar de esa persona ahí, de esa persona que uno es” dice Emin acerca de esta muestra y de ella en términos generales. Y es que sí, es ésa, la sinceridad para con uno mismo, lo que plantea como superación y lo que da como resultado de su obra un hecho tan atractivo y vertiginoso.

    Emin no es cineasta, y nunca hay que interpretar estos trabajos como si lo fuera, si no que hay que comprenderlos como una voz. Una manera más que Tracey encontró para ponerse en el centro del relato poniendo cara y cuerpo a las situaciones de dolor.

    El dolor que se siente, y cómo se siente. El mensaje de la obra de Emin habla del compromiso. Es del compromiso y la sinceridad con uno mismo que subyace el acto de superación. No hay comprensión real de lo que a uno lo rodea si no empieza por el yo.

    Por eso su obra resulta tan importante, Emin utiliza el exhibicionismo como herramienta para esculpir la sinceridad desde una de sus formas más primordiales: la crudeza.

    Es que para Emin la veracidad para con uno mismo es sinónimo de la felicidad. La felicidad es imperfecta, la felicidad es una sensación, es como bailar. La felicidad es ese momento en el cual uno se comprende, y esa comprensión nace de auto-comprometerse, aceptarse y superarse.

    Los otros, quedan representados como un coro patético de espíritus incompletos, representando la falta de coherencia interna, y se van silenciando frente a la vehemencia de la voz de Emin que es coherente dentro de la pornografía de sus propias falencias. Los otros, en contraposición, son todo lo que no somos nosotros mismos y por ende lo único que realmente no podemos controlar, si no, comprender desde sus propias imposibilidades. Los otros son todo lo demás. Es el afuera.

    Los otros son los hombres que te usan y luego te llaman pu-ti-ta, el sistema de salud que te proporciona un aborto y casi te mata, la sociedad y su maquiavélica manera de medir el éxito que nos lleva a pensarnos como máquinas de fracasar, en fin. Los otros son todo lo que no somos nosotros mismos.

    Por eso el orden es interno y esta externalización masiva y yoica es un ejemplo, un molde, un modelo de cómo usar lo que se siente y cómo se siente para trascender.

     

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    + INFORMACIÓN  La muestra How it Feels de Tracey Emin está transitando su última semana (permanecerá hasta el 10 de marzo) en el Museo de Arte Latinoamericano de BA. Fue curada por Philip Larratt-Smith. Hay dos publicaciones realizadas al respecto, el catálogo editado en conjunto por MalBA-Fundación Constantini y el British Council y La proximidad del amor, un compilado de 33 de las columnas de Emin para The Independent de Londres, traducidas por Cecilia Pavón y editado por Mansalva.

     

  3. I want to be a pop idol.

    I want to be a pop idol.

  4. Fase 1-
    Para empezar te estoy mirando online
    Lo asumo  
    es medio extraño ver a alguien aparecer y desaparecer
    El puntito verde al lado de tu nombre prendido que se apaga
    Y así sucesivamente

    Me pregunto:
    ¿qué hice mal?

    Me contesto:
    Todo

    Me vuelvo a preguntar:
    De verdad, ¿qué hice mal?
    En realidad nada

    Y surfeo mis propias respuestas que se contradicen
    Porque por momentos quiero ser buena conmigo
    Quiero. Pero ser buena conmigo es siempre lo más difícil

     Lloro desde lo más profundo de mi pecho
    Un llanto con fuerza inducido
    Un llanto de bronca que en realidad deseo- que escuches
    Porque entro a la segunda fase donde me estoy teniendo pena
    Y creo que si vos pudieras tenerme pena capaz me darías algo
    Como a una nena chiquita que le dan un caramelo, un globo o un abrazo
    ¡Quiero eso!
    Pero lo que estoy pidiendo es un poquitito de amor

     Fase tres: escribo en un cuaderno que pienso que el problema es que
    1-     a veces veo el amor como un globo
    2-     a veces siento el amor como un premio
    3-     A veces los premios siento que no los merezco
    4-     Porque los premios son gratis y no me gusta nada que no haya trabajado para conseguir
    5-     Quizás el problema es que el amor lo pienso como una cosa más que tengo que conseguir
    6-     Me paralizo ante lo que siento que no se puede conseguir con trabajo
    7-     No soporto nada donde no pueda sacarme un 10
    8-     Soy una máquina.

    Fase cuatro: mis amigos me dicen ridiculeces por chat mientras yo espero que habiendo escrito esto

    1-algo se haya acomodado en la cabeza del otro
    2-me ames
    3- no tengo tres.

    Me dicen cosas como:

    1-Es un idiota
    2-No te merece
    3-Es difícil estar a tu altura
    4-tiene problemas

     

    Todos tenemos problemas.

  5. kathawker:

Truman Capote photographed by Henri Cartier-Bresson in 1947.

    kathawker:

    Truman Capote photographed by Henri Cartier-Bresson in 1947.

  6. Lo inevitable.

    A veces quisiera decir alguna cosa violenta
    esas cosas que de tan violentas
    son naturalmente atractivas
    porque todos enaltecemos el peligro
                                           

    +y la sangre+

    No me sale
    soy como una cinta de raso,
    cinta bebé que envuelve un regalo
    un paquete lleno de capas
    de papel manteca
    de colores, preciosos
    ese preciosismo de nunca llegar
                                     

    +al interior+

    agodón de azúcar
    me disuelvo a penas llego a tu boca
    tan a penas
    que es antes de siquiera

    +tocar+


    dulcísimo y efímero
    me hamaco en lo efímero:
    soy una sensación

    + sensación a pasado+

    Soy suave y yo quiero ser violenta
    violenta y duradera
    como un huracán o un terremoto
    yo quiero dejar

    +secuelas+

    marcas, estigmas
    daños sin reparar
    quiero más que nada romper
    como rompe un desastre natural:
    catastrófica
    pero ante todo
                            

    +inevitable+

  7. La némesis de las plantas.

    Tenía tres plantas
    se murieron y todavía
    no las tiré
    no entiendo cómo se le da un funeral a una planta
    no me pone triste, es como la mayoría de mis relaciones
    cuando se mueren
    en la calle sigo viendo gente
    que en cierto modo son posibilidades nuevas
    y supongo que mientras viva
    del mismo modo
    en todos los jardines del mundo
    seguirá habiendo plantas
    (como chances) 

    El otro día lo vi a Juan y hablamos
    mi abuela, decían, que hablaba con los muertos
    así que no debiera resultarme extraño
    esas cosas se heredan y el descuido
    del amor y las plantas supongo también
    tiene algo némico.

    El amor para mí siempre fue como las plantas
    que dejo morir porque me olvido de regarlas
    o porque estoy demasiado ocupada
    o porque estoy convencida que no me necesitan
    porque la naturaleza es sabia

    No estoy orgullosa por lo de las plantas
    ni por lo otro tampoco, no soy sádica
    por más que la gente me parezcan posibilidades
    y mate relaciones y plantas

    Tenía tres plantas como una noche tuve a Juan
    que ya no está más pero a veces me habla.

  8. La autopista siempre es el tiempo

    Nos habían enseñado a controlar
    todas las puertas y cerrarlas con un rezo
    sobre todo las de atrás y las del subsuelo
    que por ahí se colaban los fantasmas.

    Como no nos dejaban salir mucho
    o en realidad no teníamos ganas
    no pude ver lo que hacía
    pasaba en la otra cámara:

    Él se las había ingeniado
    y con un elemento absurdo
    como que te diga una cuchara
    impulsándose por la única hendija que había
    fue llegando adentro de la casa
    al baño rosa del fondo

    Algunas noches paseé descalza
    al pasar por la puerta escuché
    el bochinche corto entre las paredes
    tuve miedo o asco quizás
    de que fueran ratas
    y corrí hasta estar segura
    estuve segura en donde no escuchaba nada

    Un día soñé que le decía la verdad de todo
    soñé con esa autopista que sueño
    siempre que estoy preocupada
    como si la autopista fuera el tiempo

    La autopista siempre es el tiempo
    y es como si el auto en el que viajo fuera él-
    fueras vos si estás leyendo esto-

    Volví a la casa de la que casi no me dejaban salir
    o no me dejaba salir a mí misma porque estaba triste o esperándote
    siempre es estar triste o esperándote.
    Me querían obligar a hacer esas cosas terribles
    que hace la gente en las fiestas:
    sacarse fotos
    a veces hasta con gente que no soporta
    y tomar y hablar de más.

    Fui esquivando todos los impulsos de monstruosidad
    hasta llegar al fondo, al baño de azulejos rosados
    cerré la puerta fuerte dejando todo lo horrible afuera, atrás
    estaba adentro, esperando como el diablo
    que espera siempre en el balcón para ayudarnos a decidirnos
    a tirarnos.

    Me dijo que tenía que decirme él algo importante
    le dije que lo había estado esperando
    me dijo que él ya sabía y que estaba equivocada
    en la premonición
    que tenía que comprender que él era mi padre
    -no sos mi padre, tenés veinticuatro años
    -soy tu padre y muchas cosas más
    tenés que dejar de pensar
    el tiempo como algo lineal

    Antes de desvanecerme recordé lo último que me dijo-dijiste:
    Somos todos nuestros vínculos posibles
    nada de lo que es, existe.

  9. Amo este Blog. Me enteré de su existencia en la radio nacional. Algunos de tus poemas están copiados en mi carpeta de colegiala de 4to5ta. Las mejores poesías, residen en esta página. Felicitaciones, genia. No dejes de escribir. Firma: Floriana Feulien.

    Es muy lindo todo lo que me decís, Floriana. Te mando un beso enorme. Gracias por leerme.

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